Der Drehbuchautor/Regisseur blickt auf seine Karriere als Drehbuchautor zurück

Der Lifetime Achievement Award der Writers Guild wird an Mitglieder verliehen, die „das Feld der Filmliteratur vorangebracht und herausragende Beiträge zum Beruf des Drehbuchautors geleistet haben“, und niemand erfüllt dieses Kriterium besser als Hill, dessen Drehbücher nicht nur bei einigen erfolgreich waren Sie sind nicht nur eine der größten amerikanischen Genrefilme der letzten 50 Jahre, sondern auch ein Lesevergnügen – was Hill in seinen Anfängen sehr wichtig war. „Ich fühlte mich in einem System gefangen, in dem Handlungsstränge oft als Pläne konstruiert wurden“, sagte Hill. „In der Branche war es einfach üblich, dass die Drehbücher immer ziemlich schlecht zu lesen waren, und das gefiel mir nicht. Ich wollte sie zu einem viel einfacheren und besser lesbaren Ansatz weiterentwickeln, um das Szenario als eine Art Literatur zu betrachten.

Hill weist schnell darauf hin, dass er nicht der Erste ist, der auf diese Idee gekommen ist – „wir reden schon seit Stummfilmen darüber“, sagte er – aber es besteht kein Zweifel daran, dass seine sparsame, poetische Herangehensweise an die Beschreibung große Wirkung hatte Auswirkungen. über die Filmemacher, die ihm folgten, nicht nur Tarantino, sondern auch Edgar Wright, Guillermo del Toro und Sean Baker, die alle Hills Einfluss anerkannten. Hill, dessen beste Filme reich an Ironie und Widersprüchen sind, weist schnell auf das Paradox hin, das dem Versuch innewohnt, Literatur in ein Drehbuch zu verwandeln. „Mein alter Schreibpartner David Giler hat immer gesagt, Drehbuchschreiben sei diese verfälschte Form der Literatur, bei der die einzigen Leute, die Ihr Werk lesen, diejenigen sind, die es zerstören würden“, lachte Hill. „Das heißt Schauspieler, Regisseure und Produzenten. »

„Straßen des Feuers“©Universal/Courtesy Everett Collection

Zu der Zeit, als er die meisten seiner besten Filme schrieb, hätte Hill sich nicht vorstellen können, dass das Internet eines Tages sein Werk für jedermann zugänglich machen und es den Lesern ermöglichen würde, die Ökonomie und Haiku-Präzision von „The Driver“ oder die wahnsinnige Romantik von „The Driver“ zu erleben. „Streets of Fire“ im Drehbuch. Die Verfügbarkeit von Hills Drehbüchern, verbunden mit der Missionierung von Hill durch Tarantino und Wright, führte dazu, dass ihr Ruf als Drehbuchautorin wieder auflebte, nachdem sie jahrelang eher als Regisseurin galt. „Ich habe mich immer für einen Schriftsteller gehalten, aber aus irgendeinem Grund sagten die Leute, wenn sie über mich schrieben, immer ‚Regisseur Walter Hill‘, und das störte mich“, sagte Hill und bemerkte, dass aus diesem Grund die Bekanntgabe des Laurel-Preises erfolgte als komplette und willkommene Überraschung. „Es kam sehr unerwartet und wurde sehr geschätzt, vor allem weil es von meinen Kollegen kam. »

Diese Auszeichnung erfolgt zu einer Zeit, in der Hill Gegenstand zahlreicher Neubewertungen in Form internationaler Retrospektiven, umfangreicher kritischer Studien von Walter Chaw und zahlreicher Sonderausgaben in physischen Medien voller nachdenklicher Analysen seiner Arbeit war. Hill findet das alles schmeichelhaft – „es stärkt mein Selbstvertrauen“ –, aber er hat immer noch den Blick eher auf die Zukunft als auf die Vergangenheit gerichtet. „Wenn einem eine Auszeichnung für sein Lebenswerk verliehen wird, ist es irgendwie obligatorisch zu sagen: ‚Moment mal, das ist noch nicht vorbei.‘ Ich arbeite immer noch“, sagte Hill. „Es fühlt sich immer wie das Ende der Straße an. Aber ich schaue lieber nach vorne, nicht zurück. Ich interessiere mich viel mehr für mein nächstes Drehbuch als für mein letztes. Meine letzte [“Dead for a Dollar”] war ein Western, und jetzt kehre ich zum Film Noir zurück und hoffe, noch ein paar mehr zu machen. Der Rhythmus geht also weiter.